1樓：陶心齋主
您的問題，青瓷虎子是越窯青瓷；真品市場價值極高的；不過市場上仿品不少，千萬要注意！
魏晉時期我國南北方青瓷的區別
2樓：匿名使用者
東漢滅亡之後，中國就進入長期**割據的時代。「南方青瓷」與「北方青瓷」的區別：
1）南方與北方在青瓷 的發展方面很不平衡， 北方青瓷的發展要晚於南方青瓷，在質量上大大不如南方青瓷。
2）北方青瓷與南方青瓷在造型、胎釉、紋飾等方面均有所不同。北方青瓷的器形較大，尊、瓶、罐、缽之類器物居多。胎體厚重，胎色灰白。
釉較厚， 玻璃質強，流動性大，因而常常在器物的表面有玻璃質流珠現象。釉面往往有細 密的開片，釉色青中微黃。器物多裝飾蓮花瓣紋、忍冬紋。
裝飾方法有堆貼、模 印、刻畫多種。
3）北方造型與紋飾風格都與佛教的盛行有著直接的關係。 由於佛教的盛行， 使北方青瓷在造型、 花紋裝飾風格上， 打下了某些佛教文化的烙印，這也是與南方青瓷不同的乙個社會原因。
3樓：蓁兒
魏晉南北朝時期的青瓷造型豐富多彩。東晉的青瓷造型偏重經濟實用，到了南朝，器型演變得挺拔修長、瘦俏輕盈。眾多六朝青瓷以日常用品為主流，罐、壺、碗、盂、盒、洗、水注、缽、硯、薰、爐、尊、燈、虎子、瓶、盞等是常見器形。
還有的青瓷器皿取動物形象作為造型的區域性或整體，優雅別緻，妙趣橫生，大大改變了漢代及以前陶瓷大部分都是簡單的罐、碗、壺等造型單調的局面，同時又將實用器形雕塑化，諸如：臥羊、熊尊、鳥盂、虎形、獅形插座，融觀賞實 秘色青瓷-越窯
用於一體。 典型的代表造型有雞首壺和青瓷虎子。雞首壺是六朝青瓷的代表造型之一。
一般為深盤口，細頸，鼓腹，平底。雞首昂立於肩部，器柄粗壯有力，有的柄端呈龍首型。這種造型出現於東晉晚期，以後逐漸流行。
關於雞首壺的用途，根據中國茶文化的歷史和當時煮茶的方法，用雞首壺盛茶的可能性最大。中國飲茶歷史悠久， 《神農本草》載：「神農百草，以療疾。
一日遇七十二毒，得茶而解。」人們已經知道茶能解毒治病，至東周西漢四川等地逐漸形成飲茶習慣，東漢時飲茶之風傳到長江下游，兩晉時發展很快，尤其是東晉，飲茶已成為王室貴族的一種嗜好。 因此，雞首壺流行較為普遍。
青瓷虎子是越窯青瓷的另一種代表造型。如出土於浙江的青瓷提梁虎子，整器呈臥虎形，「虎頭上仰，口鼻張揚，虎牙外露，環眼暴珠，雙耳挺豎，鬚毛剛勁，面有斑紋，短頸縮項。」虎身蹲伏，背按彎曲形繩紋提梁，腹部兩側刻畫飛翼。
虎子的歷史從考古資料看，可上溯到戰國和漢代，那時出的青瓷虎於造型簡單未呈虎形，到六朝時期開始有所變化。它的用途有兩說，即可當便溺之用，又可作盛水之用的清水器。 六朝時期錯綜複雜、矛盾重重的社會意識形態和人文觀念滲透到藝術的各個領域，形成了特殊格調的時代個性，表現在對瓷器造型的審美追求上，則有別於漢代的渾厚，流露出江南水鄉的靈秀之氣．明顯地受當時當地的文化背景、經濟狀況、生活時尚、審美意趣的影響。
從三國到南朝，其造型的演變一脈相承．從擺脫單純的日用到追求質拙靈巧的美與實用有機結合，形體由扁矮碩圓到修長瘦俏，輪廓從刻板的圓弧到富於變化的優美曲線，這些時代特徵在六朝青瓷盤口壺、雞首壺、虎子等器形的演變過程中，表現得尤為顯著。 唐代越窯青瓷佳品中除了執壺、罌、盤、缸、洗、缽、碗、杯以外，還有燈盞、薰爐等器皿，如浙江臨安出土的越窯褐彩如意雲紋鏤孔薰爐，全器由蓋、爐、座三部分組成。蓋呈頭盔形，有鏤孔，釉色青綠，整個爐身繪有釉上彩如意雲紋，富有新意，具有很強的觀賞性。
爐身下設五個獸頭支足，爐座的造型也頗具特色。此爐為焚香用具，體積較大且造型別致，為唐代越窯青瓷的上品。越窯發展的重要時期是在魏晉南北朝。
不僅質量顯著提高、品種繁多，而且裝飾亦精美動人。
4樓：北斗橫斜
北青瓷胎骨較薄，帶灰白色，火候較高，無黑斑，釉色深淺不一，有的帶青褐色，有的是青黃色。蓮瓣紋粗壯質樸。北方青瓷採用饅頭窯，成形普遍採用輪制拉坯及拍片、模印、鏤雕、手捏等。
北方青瓷器重實用，多素面少紋飾，最常見的是弦紋，主流紋樣是蓮瓣紋。典型器有出土的青瓷蓮花尊、雞頭壺、獅形燭台、蛙形水盂、虎子及各種人物、動物傭等。造型新穎，粗獷厚實，實用美觀，一般器物的器底多厚重。
從釉色、器形和胎質上，南北方青瓷有許多不同之處，南方瓷釉色青翠，北方瓷釉色泛黃；南方造型輕巧秀麗，北方青瓷粗獷厚重；南方瓷含氧化鐵多，北方瓷中參雜氧化鋁和氧化鈦成分。可見，在北方瓷器發展不久，便形成了與南方風格迥異的新體系。
5樓：佳逸茶器
北朝瓷器和南朝瓷器之比較
北朝瓷器和南朝瓷器相比，其區別如下：北朝瓷器造型粗獷雄偉，出現白、黃褐釉和綠彩等新品種及異國情調的新樣式；胎體粗重，胎色淺灰，有氣孔和黑點，釉層薄，玻璃質感強，釉色青中閃黃。而南朝瓷器造型比較秀氣，器型和前朝比略有變化，創新品種不多；胎體較薄、較細、緻密，胎色青灰，施釉略厚，釉色青綠。
龍泉青瓷算不算越窯
6樓：曾經是共青團員
龍泉青瓷是中國漢族傳統製瓷珍品，南北朝時期，浙江龍泉人利用當地優越的自然條件，製造青瓷。龍泉青瓷現階段的傑出代表早在南宋時燒製出晶瑩如玉的粉青釉和梅子青釉，達到顛峰，青如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬。龍泉市燒製青瓷的古代窯址有500多處，龍泉市境內有360多處，史稱龍泉窯。
越窯青瓷是我國青瓷的鼻祖,她從燒製原始青瓷開始到東漢創燒成熟瓷器,至北宋中晚期衰落,歷經幾千年.越窯的衰落引起考古學界和古陶瓷研究者的關注.自本世紀
三、四十年代以來,不少學者對這一問題作了研究.一最早研究這一課題的是我國古陶瓷專家陳萬裡先生.陳先生在
三、四十年代的《瓷器與浙江》、《越器圖錄序言》等著作中提出「……嗣後忠懿歸宋,不復需要此巨量越器之貢進,益以趙宋諸帝力戒奢侈,禁用金飾,恐怕越器就以這種情況而衰落下去,本來越器之大量生產,以及可以做到這樣精妙,是完全由於吳越王的促進,以後衰落...
越窯和龍泉窯有什麼區別
7樓：知道最牛的老師
越窯與越窯系
越窯燒製青瓷有著悠久的歷史，五代時被吳越錢氏壟斷專燒「秘色瓷」，臣僚及百姓都不能使用。據文獻記載：自吳越錢氏入朝、納土稱臣，越州窯務已由宋朝廷接受，並設官監燒，但設官監的時間似乎並不長。
當時越窯所產的實物，故宮收藏越窯器中有「端拱元年戊子歲十二月造口"十二字年款盒蓋一件。盒面光素無紋飾，僅刻文字，與五代到宋初越窯精緻劃花盒相比質量相差懸殊。這件器物顯然不是官監時期貢奉朝廷的，其官監停廢的時間也就在太平興國七年至端拱元年七八年之間。
至於越窯官監停廢的原因，據現在已知的材料推測：大約此時北方諸窯中定窯、耀州窯燒瓷的工藝已有了很大的進步，定窯白瓷刻花器的雅潔素淨、耀州窯青瓷刻花器比之越窯更是青出於藍，所以宮廷用瓷已無須越窯了。而越窯自官監停廢以後，熟練工匠也多有走散，產品質量大幅下降，盛名漸為其他青瓷諸窯所取代。
越窯係以浙江餘姚上林湖濱湖地區的越窯為代表，已發現窯址23處，為宋初朝廷設官監燒，工藝精細、造型規整、釉色青綠、劃花裝飾纖秀。產品主供宮廷，一次可達14萬件之多，數量可觀。在官監停廢后(大約在太平興國七年至端拱元年間)越窯轉向民問用瓷，產品質量明顯下降。
燒製越窯風格青瓷的窯業有上虞窯、鄞縣窯等。
龍泉窯與龍泉窯系
龍泉窯在今浙江省龍泉縣一帶，主要集中在大窯、金村周圍，是繼越窯發展起來的瓷窯，創燒於北宋早期，至南宋前發展，進而形成獨特風格，使青釉品種達到了很高的境界，也是南方地區產量最大的瓷窯，已發現數百處龍泉窯的民窯遺址。至南宋晚期，除龍泉當地外，浙江慶元、運和等縣以及江西吉安、福建泉州等地都燒造龍泉風格的青瓷，形成龍泉窯系。
龍泉民窯燒造黑胎厚釉青瓷與白胎厚釉青瓷，往往同窯合燒。受官窯影響，工藝水平較高，胎薄釉厚、釉層如玉，釉色有粉青、梅子青、豆青、黃綠色釉、灰綠釉、菜綠色釉等。黑胎厚釉瓷器與官窯器相似，胎薄、質細、堅硬，灰黑如鐵。
少數胎呈黃或磚紅色，胎質疏鬆。釉層厚、透明發亮、有開片，習稱「紫口鐵足」。而南宋官窯胎沒有那麼發亮、溫潤如玉，但也是「紫口鐵足」。
白胎厚釉青瓷也是受南宋官窯影響，胎略厚，白中帶灰，圈足，底露胎處呈朱紅色或淺紫色，多數青釉釉層光潔不開片，釉色有粉青、梅子青等。
南宋龍泉窯創用釉稠的石灰鹼釉，代替過去使用的稀淡淺薄的重石灰釉，不僅使青瓷呈色青翠純正，而且使其「釉汁瑩潤如堆脂」。採用多次施釉方法，燒造成功青翠欲滴的粉青和梅子青釉，使龍泉青瓷工藝達到了歷史高峰，從而使青瓷藝術能利用釉中微小氣泡所造成的折光散射，形成凝重深沉的質感，使人感覺到異常豐富的蘊蓄。
約在12世紀晚期，也就是從南宋中期開始，燒製成著名的粉青釉。稍後至元代前期，胎薄釉厚的梅子青釉燒製成功，使龍泉窯達到鼎盛，宋代的龍泉青瓷以釉色取勝。傳世龍泉青瓷以南宋產品為多，釉色多為粉青釉，少數以印雙魚紋飾裝飾。
其上品釉色勻淨、瑩潤如玉。
北宋時期的龍泉窯青瓷的裝飾藝術特色，基本上是採用刻劃技法。器物胎骨多呈灰色，釉色多為艾葉青或略微偏黃的色彩，透明度和光亮度較好，刻劃的紋飾清晰明亮。這種表現方法是充分利用釉層的厚薄來呈現深淺不同的青色效果，坯體刻劃紋飾的地方比坯體表面要深，施釉後凹下的部位積釉較厚而顏色深，所刻的紋樣就清楚地呈現出來。
另外刻劃時所用刀法的變化有寬有窄、有深有淺，運刀的輕重緩急體現出刻線的節奏與韻律，從而賦予刻劃紋舒展、流暢自如的藝術魅力。常見的紋飾有多蓮瓣、荷葉。器型有爐、瓶、盤、渣斗及塑像等，各類造型變化有多種樣式。
如瓶有梅瓶、龍紋瓶、虎紋瓶、五管瓶、膽瓶、鵝膽瓶等；爐則有三足、四足及八卦爐，奩式爐等。
南宋時青瓷工藝上的主要變化是薄胎厚釉，裝飾手法以印、貼、堆的方法代替刻、劃方法。在胎骨上增加厚度而不損傷胚體，凸出的紋樣施釉後，釉在高溫燒成時產生流動，使紋樣的凸起部分顯得清清楚楚。廣東省博物館藏南宋龍泉窯印花蓮瓣碗，碗的外壁是南宋盛行的豐腴厚肥的仰式蓮瓣紋，就是採用深雕式的蓮瓣紋，工整細緻、立體感強；南宋龍泉窯三足爐從器物肩部到足部分別飾以一條凸起的線，燒成後隱現出白線，通常稱為「出筋」，既加強了器物的形體美，又使青瓷釉色出現了濃淡的變化。
南宋造型除各類日用器皿外，文房用具中的水盂、水注、筆筒、筆架等也很常見，象棋子、鳥食罐也很有特色。此外，仿古銅器及玉器的各式鬲、觚、斛、投壺及琮式瓶等也多有生產，這與北宋後期崇古之風相關。銘文有「金玉滿堂」及「河濱遺範」兩種。
元代龍泉青瓷的造型比南宋形制明顯增大，胎體厚重，顯現出威武雄壯的風格。除一般碗盤常用瓷以外，創新產品有高足杯、菱口盤、荷葉蓋罐、環耳瓶、鳳尾尊等，產品質量一般來說不如南宋，胎質粗糙、釉面光亮，但也有許多精美之作。元代龍泉的裝飾藝術有划、印、貼、堆、鏤刻、點彩等，題材內容較為廣泛，有各種花果、花卉、魚紋、羽毛、人物以及吉祥圖案等。
在製作和裝飾上又有很大變化，由南宋時的重釉色、重造型轉為元代的重紋飾。
元代無論大小器物幾乎都有花紋裝飾，這是龍泉當時美化瓷器的主要手段。精品有八角雙魚碗，其在工藝製作上採用露胎氧化新工藝方法，外壁一圈八面各有一開光，開光內不施釉，胎氧化呈赭紅色，各印人物、花樹，印花開光不施釉露出氧化紅色胎，使人物造型更加突出而不重複，產生一種特殊效果。這種氧化胎紋飾也是元代創新的一種藝術風格。
碗內壁開光內印鳳和孔雀紋襯以荷花紋。內底印雙魚紋，飾粉青釉，翠綠潤澤、綠中透粉，十分雅觀，精美至極。
元代是龍泉窯系瓷器燒造興盛時期，因行政區劃又稱為「處州瓷」、「處瓷」或「青處器」。由於對外**的迅猛發展，生產規模比宋代擴大數倍，瓷器大量出口，深受海外各階層人們的歡迎。
越窯青瓷價格拍賣價格多少,東晉越窯青瓷拍賣，能賣多少錢，拍賣成交價格記錄
看品質定。請注意 可以拍賣，簽訂了委託拍賣合同，不等於就是賣出去了。委託拍賣合同和貨物買賣合同不同 委託拍賣合同是幫拍賣物品，不代表就是成功賣掉了 貨物買賣合同才是賣掉。東晉越窯青瓷拍賣，能賣多少錢，拍賣成交 記錄 要看藏品的品質定。品質高的才適合送拍的。越窯青瓷現在價值多少錢 您的問題，這樣的瓷器...
如何辨別龍泉青瓷冰裂紋
一是鐵線紋，二是反石灰粉 現代的青瓷開片是直裂的，釉色全透的，而宋代的青瓷就明顯不同，開片是斜開的，層層疊疊，很有立體感，底層的色深，淺層的色淡，釉是半透的 青瓷在燒製過程中，坯釉會發生較大收縮，我們的先人巧妙地利用坯釉收縮係數不同的特性，發明了裂紋釉。宋朝五大名窯之一的哥窯就是以燒製紋片釉著稱，哥...
龍泉青瓷的歷史發展，瓷器的發展歷史
瓷器是中國的偉大發明，瓷器源於陶器，而精於陶，遠在7000多年前的新石器時代我國先民就已製造和使用陶器了，經過幾千年的演變，實現了從陶器到瓷器的進化。但是，關於瓷器的發明年代及發源地，一直是中外陶瓷學術界爭論不休的問題，就瓷器起源地區而言，有人認為源於北方，依據是鄭州商代遺址出土過一件帶釉的灰白色尊...