1樓：匿名使用者
從底下三點看應是採用支釘燒製法。有點像汝窯的。
2樓：李庫呀
這是唐僧化齋用的碗，乃景德勝出產
瓷器鑑定的器型鑑別
3樓：萌妹
根據造型來鑑定瓷器，也是鑑定工作中一種比較可靠的方法。
觀察器形首先要對歷代造型有乙個基本的了解。陶瓷器的形狀，與當時人們的生活習慣，審美標準以及技術條件有密切關係，能較好地體現各時代的特色，隨同時代的演近而漸趨繁複，而古代的形狀是比過簡樸的。以元、明、清三代造型而論，元代造型大多較為鈍重稚拙，無論青、白瓷器都比宋、明瓷器顯得突出。
尤其是日常應用的壇、罐、瓶、壺及盤碗等一般器物，器形相當大。例如傳世的元青花與釉裡紅大碗有的口徑達42cm，青花和釉裡紅的口徑也在45～58 cm左右。由於胎體厚，燒製不易，難免有翹稜，夾扁、凹心、凸底等缺陷，因而很多文獻都有元瓷粗率之說。
明清瓷器
明代永樂時一般盤、碗的底心也多是外凸內凹，圈足較元代放大，顯得特別平穩。胎土陶煉精細，造型輕重適宜，如青花纏枝蓮紋「壓手杯」就是最典型的例子。明代宣德年間的瓷器造型更加繁多，無論盤、碗、杯、壺、罐、瓶等製作都非常精緻，而且能獨出心裁、銳意創新，如「無擋尊」可稱是空前之作。
至成化時期，在瓷質方面精益求精，造型唯重纖巧，而且也無大器，如最有名的五彩扁肚撇口把杯，高士杯、三秋杯等都是異常輕盈秀雅的代表作品，為仿品望塵莫及。明弘治傳世作品不多，以黃釉雙耳罐、碗著稱於世。正德時期最突出的造型有筆架、扦屏、墩式碗等。
嘉、萬曆之後造型漸趨複雜，在器形上有很多創新之作，正如《景德鎮陶錄》記載有「製作益考、無物不有」的說法。可以說在風格上厚重古拙與輕盈華麗兼而有之，只是比起永、宜、成化時期的作品來顯得有些粗製濫造。
清代無論在器形或和種類方面都有顯著增加，並且製作精巧。其中以康熙時期創新之作獨樹一幟。雍正時期在器形的創作方面也是豐富多彩的，尤其是所仿宋代名窯以及明代永、宣、成窯瓷器不僅胎釉，紋飾惟妙惟肖，而且在造型上更足以亂真，乾隆時期比較突出的造型有轉頸瓶、轉心瓶、花籃、扇子及書式印盒等。
這一時期無論創新仿古都達到了高潮，所仿銅、石、漆、玉、竹、木器以及相生物品均十分相似。到了嘉慶、道光以後，則大多因襲舊制，很少有創新之作。造型從精美遂變為粗笨，失去了前期的優秀傳統。
例如玉壺春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝區別並不顯著，以後卻逐漸變得笨拙，到同治、光緒、宣統時期竟變成短頸豐腹的矮粗形式，造型遠不及以前那樣精美秀麗了。
除了了解元、明、清瓷器造型的基本特點之外，還須了解或掌握一些觀察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。許多同型別的器皿粗看外表極為相似，而仔細觀察這三大部分，便可得出不同的結論。
例如明代中期瓶、壺、罐一類的琢器造型，多在腹部留有明顯的接痕，而清代以後製品由於旋削細緻，此種接痕就不明顯了。如此所謂一線之差，往往在斷代辨偽的工作中起著相當重要的作用。又如元代**盤身弧度較小而淺，明代永、宣**盤身弧度較大而微深，前者底小，後者底大。
特別是永樂造型，無論大小盤、碗、其器心下凹，器底心凸起，而且足內壁多向外稍撇。明末清初許多民窯的盤、碗底部常有明顯的輪狀旋削痕，即所謂的「跳刀」，而在官窯中則極少見。
有些時代接近或後世所仿前代的精品，由於胎釉原料和紋飾書法相似。常常很不容易區分。例如永、宣青花撇口碗多在碗裡繪三層紋飾，碗外繪四層紋飾。
粗看起來胎釉也大致相象，都是撇口圈足。但仔細加於觀察，就能發現它們之間的重要區別：碗腹下部收斂程度有所不同，即永樂碗腹較豐滿，宜德碗腹微削。
這些細微的差別，是根據實物仿製時，因成型、燒窯等技術條件所限，或偶然忽略而造成的破綻。仿品的器形與真品器形或多或少都有所區別。因仿製時雖按真品原器製造，在未燒之前與真器雖然相同，但經高溫燒製後，其形與真器相比或多或少都有所差別。
這可能是原料的**，配製和提煉的精粗不一致所造成。
根據瓷器造型鑑定雍正瓷器： 雍正瓷的造型特點是雋秀爾雅，小巧玲瓏，以盤、碗、杯、碟和小件器物為主。器型比例協調，有所謂的「曲線美」。 2.根據紋飾來鑑定雍正瓷器：
紋飾有工筆畫風格，人物面目清秀，花卉尤其細膩撫媚。
雍正時紋飾仍以繪畫為主，圖案特別工整別緻。寫生畫中的花卉、禽獸非常生動，表現的陰陽面也很明顯與當時的紙絹畫風相同。
繪畫紋飾有:纏校花卉、折枝花卉、過枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鳥、花蝶、雲龍、雲鳳、團龍、團蝶、八寶、壯丹、喜鵲登梅、山水、人物、西廂記、嬰戲圖、十六子、仕女圖、八仙人及樓台殿閣等。
由雍正開始琺琅彩瓷器稱「古月軒」，比康熙時的製作工藝更為精細。這時琺琅彩與康熙時有顯著區別:康熙時，一般都是帶彩地的較規矩的圖案畫。
而雍正時，都是不帶彩地的繪畫，特別是講求畫意，而且繪畫題材也多了起來，如花鳥、山水、松、竹、梅等，表現極為生動形象。
3.根據胎釉來鑑定雍正瓷器：
雍正胎薄體輕，大器規整而不厚重。
釉色品種繁多，釉面有桔皮紋，這是雍正器突出的特點。
窯變紅釉，由這時開始出現，是由紅和蘭兩種顏色交織一起，蘭色多於紅色。
爐鈞釉，也是從這時開始的，是由高梁紅和松石綠兩種顏色交錯在一起。
4.根據底足和款識來鑑定雍正瓷器：
雍正瓷器器足規整，足邊滾圓，露胎窄細。
官窯年款有「大清雍正年制」六字二行楷書款，也有六字三行楷書款，都有青花雙圓圈、青花雙方框，個別也有不帶邊框的，還有「大清雍正年制」，「雍正年制」圖章款。
5.雍正瓷器鑑定中青花和彩瓷特點：
青花色調為青白和粉白。青花顏色層次不如康熙時多，一般的只有2-3個深淺顏色。
彩囂的色彩柔和而不豔。粉彩、五彩、琺琅彩所繪人物、景物，都明顯縮小，畫面聚收。粉彩紋飾細膩，色調淡雅，立體感強。
在施彩的紋飾周圍，側視往往可見白釉地襯托處有一圈五光十色的「彩暈」。
鬥彩器比康熙時又有提高，無論是彩色還是花紋圖案都較前更為精細，用彩較薄，色調顯得非常柔和淡雅。
求鑑定瓷器 10
4樓：汝瓷筆洗
這是一件粉彩紐罐，光線太暗，釉色看不清，器型尚可，彩繪一般，底款識是光緒年制，官窯紀年款，偶爾民窯也這樣落款，光緒年的粉彩瓷器較前幾代非常落後，但是官窯的還是相當不錯，你的明顯是民窯仿製官窯的，由於該瓷器的做工一般、品相較差、沒有藝術性，因而收藏價值不大。謝謝
新得了一古玩，有老師懂嗎幫我鑑定一下，這是什麼器型，什麼年代，真假？底部的字是什麼窯？謝謝！
5樓：匿名使用者
你不太懂瓷，這臥角碗是新的，是汝窯二字。普通茶杯。
求鑑定這是什麼器具什麼年代什麼**?謝謝了.
6樓：陶心齋主
您的這乙個藏品，是大開門的老的真品；是典型的晚清民初時期的「地方窯口民窯瓷油壺」；完整地市場上一般喊價在500元左右；可以當乙個品種收藏，一定要好好儲存！
7樓：攝女郎
這是你自己家裡的吧，我是景德鎮的，應該是裂紋釉，是繪畫青花。
求鑑定，這是什麼古瓷器，大約是什麼年代的？價值多少？？
8樓：匿名使用者
這就是博山窯的老燈，是**以後的。
9樓：匿名使用者
有點像黑定，可是宋代沒有這種器型吧，仔細一看是個油燈，釉面比黑定亮，器物太小而且是實用器100年歷史吧，這張**不太清楚，好像口沿有點窯變，希望傳張高畫質的
求植物大神鑑定這是什麼植物,求大神鑑定是什麼植物？
馬銅鈴hemsleya graciliflora harms cogn.葫蘆科 cucurbitaceae 雪膽屬 別名 華中蛇蓮 馬銅鈴 兜鈴 土兜鈴 烏龜七 細花雪膽 細花血膽 纖花金盆 纖花雪膽 響鈴草 響鈴鈴 小花雪膽 如果，再見到他，你會怎樣。求大神鑑定是什麼植物？榕樹。榕樹盆景分根榕和參...
求大神鑑定是什麼植物,求大神鑑定這植物叫什麼
榕樹。榕樹盆景分根榕和參榕，其中參榕更好看些。桂花。從葉形看是銀桂。覺得像是榕樹，下半段看不到。求大神鑑定這植物叫什麼 看不到 啊，再補充一下吧，發乙個 看看比較好，求大神幫忙鑑定下這是什麼植物，謝謝了 美洲商陸，別名 商陸 美國商陸，十蕊商陸，垂序商陸。是一種入侵植物，原產北美洲，又名美洲商陸果。...
在山上撿到動物骨頭，求鑑定是什麼動物
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