1樓：匿名使用者
製品釉面呈現的小孔（或稱棕眼、針眼、豬毛孔）。
產生原因：
（1）原料含有機物、硫酸鹽、碳酸鹽類過多，泥料顆粒粗。
（2）塵土、炭粉、煤粉混入釉中。
（3）坯體在施釉前未清除表面的灰塵、油汙或坯粉。
（4）過濕的坯體上釉，上釉後即裝匣入窯，引起水份過多不能逸出。
（5）使用太乾、太熱、太濕的模具成型或澆注易犯毛孔。
（6）窯內水蒸汽多，通風不良，使碳素沉積形成開口小氣泡。
（7）燒成溫度未達到要求，保溫時間短促，釉面未充分熔融。
（8）釉的粘度太大，雖熔融，但流動性差。
（9）燒成時還原氣氛太重，時間過長，也會產生毛孔。
解決辦法：
（1）坯、釉料組成所用的粘土要經過淘洗和過篩，清除粗粒和有機物等雜質，要有充分的陳腐期。
（2）調整燒成溫度，降低高粘度，提高流動性。
（3）施釉前或裝坯前，要清除坯上灰塵。
（4）適當提高燒成溫度，縮短窯內溫差，使釉料充分熔融。
（5）過乾過熱的坯體不能上釉，溼坯不能進窯。
（6）在燒成氧化階段要充分氧化或加強通風。
宋鈞窯瓷器怎麼鑑定
2樓：珊珊和
典型器型：腰鼓、壺、罐、碗、盤、壇、注子、瓶等。
其次，是從胎體釉色上進行區分，主要表現為：胎質土黃，釉色以黑白為主色調，黑中隱藍，藍中泛白，藍黑白相間。
唐代鈞窯瓷器的整體工藝特點主要是：多為器皿型，實用為主。造型凝重簡練，莊重豐滿，在1250~1300℃一次燒成。
在黑、青和褐釉的基礎上施以含鐵、鈦成分的釉料，經高溫焙燒後泛出灰藍、乳白和暗黑等繁複的花色彩斑，有一定裝飾效果，釉層肥厚，常有釉淚、釉痕、釉淌等凹凸現象，造型豐潤圓滿，渾實莊重，凸顯恢弘和莊嚴。
宋代鈞窯瓷器的鑑別:在我國宋朝時期，鈞瓷的發展達到頂峰，集中在宋哲宗（1086-2023年）與宋徽宗（1101-2023年）時期，此時期的鈞瓷稱為「宋鈞」。
宋哲宗時期的鈞窯瓷器典型器型主要有：盤，碗，爐，盒，洗，盆，壺等日用瓷。
從胎體釉色上，主要有以下特點：胎體呈現：白褐、灰白、灰褐色；釉色呈現：天青，天藍，月白，色澤勻淨淡雅。
整體工藝特點：在花瓷的基礎上初步掌握了銅紅釉的窯變機理，鈞瓷生產有了一定規模，民窯不斷湧現，藝人開始嶄露頭角。釉層較厚，釉質瑩潤，層次感強，釉質較細，呈乳濁狀。
宋徽宗時期的鈞窯瓷器典型器型主要有：花盆，盒奩，鼓釘洗，出戟尊等陳列瓷。在胎體釉色上發展較大，窯變色彩更加豐富，主要有：紅、藍、青三大類十餘種窯變色彩。
整體工藝特點：器施滿釉，刻有漢文數號一至十，由大至小。釉色光亮瑩潤，蔥青肥厚，胎質堅固，端莊規整，工藝規範，製作精細。官鈞施釉到圈足，圈足內刷有芝麻醬色釉，釉面可見蚯蚓走泥紋。
元代鈞窯瓷器的鑑別:元代是繼宋代鈞窯瓷器之後的延伸發展時期，除了元鈞外，開始出現以廣宜、景鈞等仿鈞。
元代鈞瓷主要器型有：盤、碗、碟、罐居多，少量執壺、枕、梅瓶、高足杯、三足爐等。
胎體釉色上主要表現為：天藍，月白居多，釉厚欠勻，釉面多鬃眼，釉汁流積如蠟淚。
整體工藝特點：造型和裝飾手法有鏤空、堆花等獨到之處，元鈞受粗獷豪放的游牧文化影響，造型普遍碩大粗獷，胎厚體重，因量大多偷工減料或粗製濫造，總體水平趨於衰退。胎質粗鬆，施釉一般不到底，圈足內外無釉，器體表面的紫紅窯變彩斑系人為塗抹而成，色彩暗淡，呆板，不及宋鈞窯變自然。
3樓：匿名使用者
鈞窯在河南省禹縣，為宋代五大名窯之一，以鈞瓷著稱於世，傳世不多，評價甚高，民間歷來有「縱有家產萬貫，不如鈞瓷一件」的說法。它屬北方青瓷系統。創始於唐，興盛於北宋晚期，其**時代大約在北宋末年宋徽宗時期(即1101～2023年)，以後歷代都有仿造。
它以釉具五色，艷麗絕倫而獨樹一幟。
鈞窯瓷特點
鈞窯瓷由於釉色的相互交融而產生的無數顏色不
一、形狀各異的窯變，是構成其區別於其他青瓷的一大特色。鈞窯釉色大體上分藍、紅兩類、具體的可呈現月白、天青、天藍、蔥翠青、玫瑰紫、海棠紅、胭脂紅、茄色紫、丁香紫、火焰紅等。其中，藍色也不同於一般的青瓷，是各種濃淡不一的藍色乳光釉。
藍色較淡的稱天青，較深的稱為天藍，比天青更淡的稱為月白，都具有瑩光一般幽雅的藍色光澤。
鈞窯瓷的胎質雖不精細，甚至胎色泛灰，深色者幾乎呈褐色，但胎骨堅硬。釉色為多次施釉，釉層肥厚、平靜膩潤，並時有流淌現象，且釉面常有扭曲的蚯蚓走泥紋。當時，宮廷除燒造少量的碗、盤等日用生活器皿外，大多燒造御用瓷，器型規整嚴謹，比例協調合理，重心或多或少有下墜感。
總體來看，宋代鈞窯瓷器古樸典雅，規整大氣，釉層肥厚而平靜，窯變豐富而協調，猶若貴婦人般的雍容華貴。
鈞窯造假歷程
鈞窯瓷器的生產製作自元末以後漸次衰敗。明代萬曆年間，鈞瓷的「鈞」字因犯了神宗的名諱，窯場被官府封閉，此後鈞瓷生產一蹶不振，陷於瀕臨絕境的地步，尤其是鈞瓷燒製過程中自然窯變的奧秘更是技藝失傳，無人知曉。 直到清光緒五年(2023年)，鈞瓷的燒製才開始有了初步成果，蘆氏兄弟燒製出了色彩單調的孔雀綠和碧藍相間的仿宋鈞「雨過天晴」器，此後又在「天晴」器的基礎上創造出了抹紅、飛紅等新工藝。
蘆氏仿宋代鈞瓷是近代最早、也是較為成功的仿作，其精品之作雖已達到了真假難分的程度，但還是有較為明顯的破綻：除缺少「蚯蚓走泥紋」外，窯變紅斑發暗，而且內外各半，自成片段，不及宋鈞自然。2023年，蘆氏第二代藝人蘆光東已成為一名優秀的鈞瓷工匠，燒製的鈞瓷精品與宋鈞相比，幾能亂真。
鈞窯瓷器仿製品的大量出現應該是近幾年來的事，由於鈞窯瓷器普遍不存在花紋裝飾，故其作偽者主要是偽造真品的釉色和造型。
4樓：匿名使用者
籽料不錯，瓷器貼
5樓：佳逸茶器
1、蚯蚓走泥紋
宋代鈞窯因為釉面較厚，煅燒時釉面翻滾，釉中所含金屬分子重量不同，有的浮在表面，有的沉在釉底，冷卻時釉面上下收縮溫度不一致，往往留下不規則的細線狀流動痕跡，被後人稱為「蚯蚓走泥紋」。宋代鈞窯瓷大多都有「蚯蚓走泥紋」，這是鑑定時比較重要的依據。
2、器型
宋鈞窯主要器型有：花盆、盆託、盤、碗、洗、爐、尊等。
3、紋飾
宋鈞窯以釉色美取勝，因此除了堆凸乳釘、弦紋以外，一般沒有其他紋飾。
4、釉色
宋代鈞窯瓷器的釉具有釉層凝厚，釉質乳濁， 釉層紋理深沉，釉面流動的特點，厚瑩的釉層泛出寶石般柔美的光澤。釉色主要有：月白釉、天藍釉、天青釉、玫瑰紫釉、丁香紫、葡萄紫釉、海棠紅。
5、釉的特徵
鈞瓷以釉色見長， 器表沒有任何人為的裝飾，但由於釉的活動方向和流紋長短不同，在釉面上形成「淚痕紋」、「兔絲紋」，特別是釉層在乾燥時或燒成初期發生乾裂，後來在高溫階段又被黏度較低的部分流人而填補裂縫所形成的「蚯蚓走泥紋」為典型。
6、胎體特徵
官鈞：宋代官鈞的胎是一種淺灰胎，很緻密。從胎體觀察，鈞瓷的原料選擇很嚴，因為從露胎的表面到胎心沒有雜質，沒有顆粒不均勻的現象，也沒有沙子。
原料的加工相當精細嚴格，在放大鏡下看到的是細密、均勻，沒有斷裂和大小不均勻的顆粒。捏練和陳腐均很到家，成型燒出的器物緻密程度通體一致， 沒有任何鼓泡、變形現象，也有紫口鐵足的特點。
民鈞：胎質相差較大，有的叩之可有金屬聲，有的則是聲音發糠，但總的傾向是胎質粗鬆。官鈞在施釉上一般及底足，較少露胎，而民鈞則露胎較多。
7、器底
宋鈞窯瓷底足有釉，圈足多麻醬色。鈞窯瓷器底刻有「一」到「十」的數字銘文，並非所有鈞窯瓷器都有此銘文，這主要見於尊、盤、盆、奩和洗之上，其銘文在燒製以前刻上。
明宣德紅釉瓷器，無論是完整器還是殘器，都非常珍稀
6樓：昆吾刀鋒
我有一件宣德紅釉葵瓣形筆洗，口沿呈不規則白邊。近底紅釉粗鬃眼桔皮釉。底卻是土黃色細沙底。腹徑20
7樓：汝瓷筆洗
宣德時期的三釉瓷器紅、藍、白其價值非常高，尤其是紅釉瓷器，由於製作非常困難，所以**很高，存世量很少，一件真品極為珍貴。你說的非常對。謝謝
青花瓷怎麼鑑別真偽？
8樓：匿名使用者
可以從器型、紋飾和釉面方面來鑑別青花瓷器。
1、青花瓷器型：
青花瓷的器型是隨著時代的發展需求而變化的，是斷代的重要依據。有些器型通過傳承演變具有前朝遺風，例如：梅瓶、玉壺春、蒜頭瓶等宋代就流行，蒜頭壺青銅酒器從戰國時就已經出現。
元代青花瓷的器型種類很多，絕大多數是生活實用器，有部分是祭供專用器，少量為裝飾器。
宋無大器，相比之下元代瓷器瓷胎厚重、型大、雄渾。但也有超出想象精製到薄如蛋殼，光照見影的小碗等。由於古代製瓷是師徒授受，代代相傳，注重器型的審美，因而比例諧調、圓潤流暢，有精、氣、神。
贗品青花瓷器型表現：整體感覺不諧調、不規矩、僵硬、缺少匠氣、甚至有些不倫不類。溜肩不圓潤、鼓腹不流線，帶蓋的器物吻合不好，間隙過大。
罐上裝飾的獸頭死氣不兇猛，瓶的象耳、壺上的鳳首流都做的沒有活氣。
2、青花瓷器紋飾：
元代青花瓷的紋飾較為繁密，最多可達十層左右，龍紋的特點與歷代有明顯區別，表現霸氣、張揚、瞪眼張嘴、肌腱發達、龍爪似刀、蔑視一切。
贗品青花瓷器的紋飾表現：大多數都可以按照真品原作去摹繪，但由於是仿畫，必然拘謹，顯得生硬、呆板。動物不生動，人物不傳神，有些留白過大，花葉鬆散不緊湊，葉也不是自然的葫蘆狀，海濤紋也多數走形。
器型、紋飾同是斷代的重要依據，不同時期有當時歷史階段的時代特徵，如果現代畫匠在紋飾上有發揮創作，就與真品不相符合，暴露是贗品。古人是子孫數代傳承家藝，底蘊深厚，妙筆生花、可謂出神入化。而贗品的紋飾單純從情節、畫片意義上講只能說相象，但缺少真器的內涵，沒有底蘊。
3、青花瓷器釉面：
如果說把一件青花瓷器比做人，胎是人的骨架，釉面就好似人的**，白細光滑的**世人都喜歡。元代青花瓷的釉面一部分泛青色、多為卵白色，積釉處呈水綠色。部分釉汁中加了釉果，所以有肥厚凝重的特點，有些器物表面有輕微橘皮釉和縮釉現象。
**以前的傳世古瓷器釉面，巨集**去都有沉穩、老舊、釉厚的有玉質感，上手柔和。微**留有不同程度的使用磨痕，稜角、凸起部分會有歷史的烙印。再珍貴的器物，只要常欣賞把玩，定會留下時間的記憶。
贗品青花瓷器的釉面表現：元代青花瓷器的仿品由於是新作，釉面火光還沒散去，觀感浮躁、上手不柔，更沒有真品那種穩重、老舊感。釉色有的偏白，積釉處太綠，整體釉面沒有自然使用痕跡。
現代窯爐條件好，沒有過去因窯漏風，導致釉面出現縮釉的暇疵。
而仿品器表所看到的縮釉 (也稱鬃眼)是人為扎的眼，很不自然。有些贗品仿出土器釉面有大塊偽浸，有的釉面粘上很多類似出海的浮物仿海撈瓷。現在仿品多用電、氣燒窯，氣泡相對均勻，沒有層次感。
有些仿品在口沿上人為製造老舊暴釉現象，但漏釉處，可見釉層稀薄的現代工藝。
青花瓷：
假青花瓷：
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