1樓：天澤春石業****
唐青花鑑定技巧和方法
唐代的青花瓷器是處於青花瓷的濫觴期。現在能見到的標本有20世紀70—80年代揚州出土的青花瓷殘片二十餘片；香港馮平山博物館收藏的一件青花條紋復；美國波士頓博物館收藏的一件花卉紋碗；丹麥哥本哈根博物館收藏的一件魚藻紋罐；南京博物院收藏的一件點彩梅朵紋器蓋。通過對揚州出土瓷片的胎、釉、彩進行研究，並對唐代鞏縣窯的物質和技術條件進行分析，初步斷定唐青花的產地是河南鞏縣窯。
近年來在鞏縣窯窯址出土了少量青花瓷標本，由此進一步確認了唐青花的產地就在河南鞏縣窯。
宋青花鑑定技巧和方法 紋飾有菊花紋、圓圈紋、弦紋、線紋等。青花髮色前一處的較濃、發黑；後一處的較淡。髮色較黑者，應是外罩透明釉太薄的緣故。
浙江省本身就有著豐富的鈷土礦，這些青花瓷應該就是使用了本地的鈷料
元青花鑑定技巧和方法 元青花的紋飾最大特點是構圖豐滿，層次多而不亂。筆法以一筆點劃多見，流暢有力；勾勒渲染則粗壯沉著。主題紋飾的題材有人物、動物、植物、詩文等。
人物有高士圖（四愛圖）、歷史人物等；動物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、游魚等；植物常見的有牡丹、蓮花、蘭花、松竹梅、靈芝、花葉、瓜果等；詩文極少見。所畫牡丹的花瓣多留白邊；龍紋為小頭、細頸、長身、三爪或四爪、背部出脊、鱗紋多為網格狀，矯健而兇猛。輔助紋飾多為卷草、蓮瓣、古錢、海水、回紋、朵雲、蕉葉等。
蓮瓣紋形狀似「大括號」，蓮瓣中常繪道家雜寶；如意雲紋中常繪海八怪或折枝蓮花、纏枝花卉，繪三階雲；蕉葉中梗為實心（填滿青料）；海水紋為粗線與細線描繪相結合。
明清青花鑑定技巧和方法 明清時期是青花瓷器達到鼎盛又走向衰落的時期。明永樂、宣德時期是青花瓷器發展的乙個高峰，以製作精美著稱；清康熙時以「五彩青花」使青花瓷發展到了巔峰；清乾隆以後因粉彩瓷的發展而逐漸走向衰退，雖在清末（光緒）時一度中興，最終無法延續康熙朝的盛勢。總的說來，這一時期的官窯器製作嚴謹、精緻；民窯器則隨意、灑脫，畫面寫意性強。
從明晚期開始，青花繪畫逐步吸收了一些中國畫繪畫技法的元素。
清中期青花碗怎麼鑑別鑑定，如何鑑別鑑定真假
2樓：
首先，可以肯定的是:您的這只青花碗底瓷片，是清中期的景德鎮民窯瓷片;其次，碗底青花落款，在行家眼裡，管她叫「花押款」，主要是用來民窯瓷器銷售之間的區別，相當於現代的商標或標籤之類。它一般不做文字理解，請您不必為此深究，從而耗費大量的時間。
我們只要知道它是清中期的景德鎮民窯瓷器就行，至於您發的這張**是嘉慶的還是道光的，或許偏早一些的，或許偏晚一些的，這些情況還是存在的，誰也肯定不了，因為她有延續性，當然要是看了實物以後，還是可以肯定的，您說呢?我的這樣回答，希望能對您在瓷器收藏方面能有所幫助，順祝您收藏成功!
3樓：簡桃解思美
乾隆瓷器真偽的鑑定
是否是仿品，主要看下面這5點
1、造型的整體結構比例不諧調，雖然高度或口徑與書本上的尺寸相同，但器物腹部的弧度不准，不是擴大就是縮小。
2、胎體有的過於輕薄，也有的過於厚重。
3、作舊痕跡突出，如未作舊又很光亮。還有的為了表現是舊物，在器物底或罐的口邊塗抹一些灰褐色的泥巴。
4、作舊痕跡突出。
5、這些現象與傳世品的特點相比差距較大。更別出心裁的是，一些牟利者自造出一些乾隆款的彩瓷迷惑人們。在幾次鑑定會上都出現諸如銀灰色地雕花開光大碗、大罐，開光內彩繪山水人物，器底雕刻篆體"大清乾隆年制"款，讓人感覺彷彿是乾隆的銀彩器，實際不然，這種器物胎體厚重，工藝粗糙，紋飾繪畫水平也很低。
類似低劣的仿品實在是舉不勝舉。
我家裡一直放這乙個青花瓷的碗不知道真假，希望有大師給鑑別一下
4樓：匿名使用者
剛才回答的，草他娘。罵他說清朝的不值錢。先不判斷是否是清朝，清朝小碗，乙個價值1萬多。
他說多，因為假的多。青花瓷很難用眼判斷。****拿朝代特徵判斷。
形如，康熙是深藍色，雍正愛用灰藍色，乾隆是五彩。★，我罵句****？康熙時候都必須藍色嗎？
難道康熙時候造個灰色就是假的。康熙時候如果造個五角星，專家說這是抗日時代的。****。
5樓：紅河三星堆
民間作坊的民用器,時期清晚,存世量大,市場價不高,另外足底有磕缺,基本失去了收藏價值,這種碗市面上價值在30元左右乙隻
青花瓷怎麼鑑別真偽？
6樓：匿名使用者
可以從器型、紋飾和釉面方面來鑑別青花瓷器。
1、青花瓷器型：
青花瓷的器型是隨著時代的發展需求而變化的，是斷代的重要依據。有些器型通過傳承演變具有前朝遺風，例如：梅瓶、玉壺春、蒜頭瓶等宋代就流行，蒜頭壺青銅酒器從戰國時就已經出現。
元代青花瓷的器型種類很多，絕大多數是生活實用器，有部分是祭供專用器，少量為裝飾器。
宋無大器，相比之下元代瓷器瓷胎厚重、型大、雄渾。但也有超出想象精製到薄如蛋殼，光照見影的小碗等。由於古代製瓷是師徒授受，代代相傳，注重器型的審美，因而比例諧調、圓潤流暢，有精、氣、神。
贗品青花瓷器型表現：整體感覺不諧調、不規矩、僵硬、缺少匠氣、甚至有些不倫不類。溜肩不圓潤、鼓腹不流線，帶蓋的器物吻合不好，間隙過大。
罐上裝飾的獸頭死氣不兇猛，瓶的象耳、壺上的鳳首流都做的沒有活氣。
2、青花瓷器紋飾：
元代青花瓷的紋飾較為繁密，最多可達十層左右，龍紋的特點與歷代有明顯區別，表現霸氣、張揚、瞪眼張嘴、肌腱發達、龍爪似刀、蔑視一切。
贗品青花瓷器的紋飾表現：大多數都可以按照真品原作去摹繪，但由於是仿畫，必然拘謹，顯得生硬、呆板。動物不生動，人物不傳神，有些留白過大，花葉鬆散不緊湊，葉也不是自然的葫蘆狀，海濤紋也多數走形。
器型、紋飾同是斷代的重要依據，不同時期有當時歷史階段的時代特徵，如果現代畫匠在紋飾上有發揮創作，就與真品不相符合，暴露是贗品。古人是子孫數代傳承家藝，底蘊深厚，妙筆生花、可謂出神入化。而贗品的紋飾單純從情節、畫片意義上講只能說相象，但缺少真器的內涵，沒有底蘊。
3、青花瓷器釉面：
如果說把一件青花瓷器比做人，胎是人的骨架，釉面就好似人的**，白細光滑的**世人都喜歡。元代青花瓷的釉面一部分泛青色、多為卵白色，積釉處呈水綠色。部分釉汁中加了釉果，所以有肥厚凝重的特點，有些器物表面有輕微橘皮釉和縮釉現象。
**以前的傳世古瓷器釉面，巨集**去都有沉穩、老舊、釉厚的有玉質感，上手柔和。微**留有不同程度的使用磨痕，稜角、凸起部分會有歷史的烙印。再珍貴的器物，只要常欣賞把玩，定會留下時間的記憶。
贗品青花瓷器的釉面表現：元代青花瓷器的仿品由於是新作，釉面火光還沒散去，觀感浮躁、上手不柔，更沒有真品那種穩重、老舊感。釉色有的偏白，積釉處太綠，整體釉面沒有自然使用痕跡。
現代窯爐條件好，沒有過去因窯漏風，導致釉面出現縮釉的暇疵。
而仿品器表所看到的縮釉 (也稱鬃眼)是人為扎的眼，很不自然。有些贗品仿出土器釉面有大塊偽浸，有的釉面粘上很多類似出海的浮物仿海撈瓷。現在仿品多用電、氣燒窯，氣泡相對均勻，沒有層次感。
有些仿品在口沿上人為製造老舊暴釉現象，但漏釉處，可見釉層稀薄的現代工藝。
青花瓷：
假青花瓷：
7樓：匿名使用者
隨著青花瓷在拍賣市場上**的不斷公升高，國內外收藏青花瓷的人越來越多，特別是改革開放這幾十年，民間收藏元明二朝出土的青花瓷越來越普遍，但由於目前市場機制及專家隊伍的混亂：一是眾多奸商利用收藏者的撿漏心理，大量造假販假，在「出土器」上大做文章，編故事，造假象等來**騙取收藏者，使眾多收藏者上當「吃藥」，少者幾萬，多者幾百萬，甚者上千萬的人都有存在，二是專家隊伍中有相當一部分人至今仍對國內的出土器認識不足，平時了解不多，掌握資訊太少，範圍太窄，缺乏辨別真偽的實踐經驗，常常把真說成假，把假說成真，使得瓷器鑑定領域出現誰也不相信誰的狀況。因此，客觀正確地辨別出土青花瓷的真偽已成為收藏界，文物界的當務之急。
一、當前作假的出土青花瓷集中表現及主要特徵：
1， 用黃泥、鐵粉、膠水、硫酸等化學物做假。這類器物先用硫酸浸泡，然後用膠水、黃泥、鐵粉類物拌在一起，再在土內埋一段時間，看上去很髒。也很難洗乾淨，有黃跡有老氣，也有鐵繡跡，有的有黃泥漆在器物上，不易洗掉，釉面無光，死氣泡很多，看上去有被硫酸燒過的痕跡和白點。
2， 用外地土加瓷石、煤渣類制胎。這類器物，看上去胎土比較接近老器，胎質有鬆粗感，器物內外能看到胎料而引起的針眼，露釉處有黃泥色的老氣，底足上釉斑處有明顯的一線紅，看上去老氣較為自然。
3， 用復燒做假。這類器物目前很多，看上去老氣自然，釉面有土沁，高低不平，青花相對暗淡些，縮油現象較明顯，施釉過厚等，有的還人為製假冰裂紋。
4， 用人為鐵鏽斑做假。這類器物青花髮色很接近蘇青，略深些，畫藝也較自然，鐵鏽斑或積釉明顯，呈過黑過多過亮現象，用氫氟酸做過舊的鐵鏽斑也很接近真品。
5， 用瀝青與沙子等雜物做假底。這類器物底足火石紅過紅，窯汗類的小黑點過多，並扎手，有的還經過復燒進一步做舊，使底足更為自然。
6， 用「化妝土」做底足。這類器物底足非常不乾淨，看不到胎骨，在底足上塗過泥漿並在表面還撒上細小的泥石粉，一般都經複燒與長埋黃土來完成，看上去非常有老氣，也十分自然。
7， 用造假象做假。這些器物現在發現有多種多樣，目前市場上主要有假「根沁」，有打裂或打爛，有「鐵攀」或用膠水石膏等修復，有沿口處駁釉等現象。
8， 在青花髮色上做老氣。這類器物一種是在青花上面再施上一層青白亮釉，使青花髮色感到明顯下沉，另一種是人為將青花髮色出現暈散，然後用含小量硫酸水中浸泡。
9， 用火燒及氧化銅做假火石紅。這類器物火石紅明顯，底足比較乾燥，並出現有小顆粒現象，工藝過於規正，看上去比較生硬，很不自然。
10， 綜合性造假，也稱高仿。這類器物具有以上特徵外，主要從繪畫上，工藝上，釉面上，胎骨上進一步作舊，看上去底足更自然些，畫工更流暢些，釉面更潤滑些，髮色更接近些，應該說非常有殺傷力，稍不注意就會上當，有些「高手」也當「寶貝」來收藏。
以上幾種也只是本人在收藏實踐中的發現，也可以說是當前做偽的常見幾種，在實際收藏中肯定還有，但不管多少，假的就是假的，這類東西是經不起我們的細看、耐看、更經不起大家的分析與推敲。
二、辨認真假出土青花瓷的要點：
辨認青花瓷真偽，常見的都從器型、紋飾、青料、胎質、工藝、銘文等進行辨認，而且當今的專家也非常注重這一點，他們總是以館藏和書本做為標準，並採用一票否決制，有人說現代仿瓷是不可能也沒有條件從胎土原料、釉料配方、燒製工藝、器型製作、繪畫風格等所有工藝流程中完全再現幾百年前的狀況，這一說法過於武斷。如果再把這種美學理念，這種時代欣賞標準，這種歷史文化背景和這種社會生活環境，作為唯一的鑑定標準，將會使我們陷入更加混亂的思維，很可能成為千篇一律的教條而影響鑑定的正確性，會愧疚於人民，愧疚於祖先，將會成為歷史的千古罪人。我認為現代仿瓷確實不可能完全再現幾百年前的胎土原料、釉料配方及幾百年的自然老氣與痕跡，但對於器型製作，燒製工藝、紋飾布局、繪畫風格、銘文等，應該說在當今高科技的時代，還是能夠做到的，甚至有些可以比古人做得更好，我們要知道幾百年的自然老氣與痕跡加上已用盡了的胎土和青料，現在仿不了，將來我認為也不可能仿得了，因此我們鑑定出土青花瓷時一定要用辨證唯物主義的觀點，切實改變老觀念老方法，要客觀真實地科學地判斷，那就是要從不可能仿的釉面與胎骨入手，這也是辨認真假出土青花瓷的關鍵之關鍵
如何辨別清朝青花瓷器真偽
一 聽聲音定真偽。古銅錢年代越久，鈣化越嚴重，鈣化後的銅錢失去銅的原聲，用金屬撞擊聲音沉悶，聲音越小，時間越久。凡是發現聲音尖高的古銅錢，說明沒有鈣化現象，可判定為新彷品。二 聞氣味定真偽。古銅錢時間越長，其氧化越嚴重，銅錢氧化的時間越久，其銅腥味越小。凡是銅腥味重的古錢幣，皆可判定為假貨。三 觀銹...
明永宣青花瓷器怎麼鑑定真偽
明代永宣青 花瓷器來是我國青自花瓷器的第二個高峰，它的特點非常明顯，主要特點是 1 青花主要用 蘇麻離青 鈷料，燒造時有自然的暈散現象。2 釉面以肥厚 細膩 光滑 瑩潤 平淨為主要特徵，絕無橘皮釉紋。3 在瓷器上書寫帝王年號作為款識，始於永樂。款式僅見有 永樂年制 四字篆書款一種，未見有楷書款。宣德...
清明時期官窯的青花瓷碗值多少錢,清代青花碗值多少錢？
青花碗是民窯的，而且是比較常見的。錢幣也都是普通的品種，很常見的。全部加起來也就是300以內，前提還是要完整的！清明時期官窯的青花瓷碗值多少錢？此碗非官窯，品相很差，最多50元 青花碗是民窯的，而且是比較常見的。錢幣也都是普通的品種，很常見的。全部加起來也就是300以內，前提還是要完整的！碗是清代的...